Το 2015, εν μέσω βαθιάς υπαρξιακής κρίσης, ο τότε γενικός γραμματέας Μέσων Ενημέρωσης της κυβέρνησης ΣΥΡΙΖΑ – ΑΝΕΛ, Λευτέρης Κρέτσος, σχεδίασε το πλάνο για την ανάπτυξη της οπτικοακουστικής παραγωγής της χώρας, με τον ν. 4339/2015.
Οι σύντροφοί του ενέκριναν το σχέδιο διότι δεν το καταλάβαιναν ή όσοι γνώριζαν από οικονομικά πίστευαν πως θα αποτύχει και θα καεί πολιτικά ο εμπνευστής του. Έντεκα χρόνια μετά, ο Λευτέρης Κρέτσος είναι στα αζήτητα της πολιτικής , ενώ το σχέδιό του… ανέστησε έναν ολόκληρο κλάδο, που έγινε μοχλός ανάπτυξης για τη χώρα. Ένας κλάδος ο οποίος κινδύνευσε να καταστραφεί από αυτήν την κυβέρνηση και να εκτεθεί η χώρα στο εξωτερικό, όμως, ο επικεφαλής του ΕΚΚΟΜΕΔ Λεωνίδας Χριστόπουλος κατάφερε να καλύψει τις οικονομικές τρύπες και να επαναφέρει τον φορέα σε ισορροπία.
Η μελέτη του ΙΟΒΕ, που παρουσιάστηκε την περασμένη Τρίτη, αναφέρει ότι Ακαθάριστη Προστιθέμενη Αξία (ΑΠΑ) του συνολικού οπτικοακουστικού τομέα ανήλθε το 2024 στα 756 εκατ. ευρώ, σημειώνοντας σημαντική αύξηση (78%) σε σχέση με το 2013. Tη διετία 2022 – 2023 σημειώθηκε υψηλό δεκαετίας, με την ΑΠΑ του τομέα να προσεγγίζει τα 820 εκατ. ευρώ. Σύμφωνα με τη μελέτη, στον κλάδο παραγωγής οπτικοακουστικών έργων και προβολής ταινιών παρατηρούνται τάσεις ισχυρής ανάπτυξης, καθώς τόσο ο κύκλος εργασιών των επιχειρήσεων του κλάδου όσο και η απασχόληση σε αυτές έχουν υπερδιπλασιαστεί την τελευταία δεκαετία (+137% και +147%, αντίστοιχα, την περίοδο 2013 – 2024). Παράλληλα, σημαντική αύξηση σημειώνεται και στον αριθμό των επιχειρήσεων του κλάδου. Συγκεκριμένα, το 2024 κατεγράφησαν περίπου 3.000 επιχειρήσεις, με κύκλο εργασιών 745 εκατ. ευρώ και περίπου 12.700 εργαζομένους.
Πάνω από τα τρία τέταρτα των εργαζομένων του εγχώριου κλάδου παραγωγής ταινιών, βίντεο και τηλεοπτικών προγραμμάτων (77,5%) ασχολούνται με δραστηριότητες παραγωγής έργων, ποσοστό αισθητά υψηλότερο από τον ευρωπαϊκό μέσο όρο (65%). Αντίθετα, μικρότερο είναι το ποσοστό των εγχώριων απασχολούμενων σε δραστηριότητες μετά την παραγωγή (post production) και στην προβολή ταινιών. Αυτή η διαφοροποίηση δύναται να συνδέεται με το ανταγωνιστικό πλεονέκτημα της χώρας στα εξωτερικά γυρίσματα.
Στην Ελλάδα, από το 2019 έως τα μέσα Μαΐου του 2026 είχαν δοθεί περισσότερα από 307 εκατ. ευρώ δημόσιας χρηματοδότησης για την παραγωγή και την προώθηση οπτικοακουστικών έργων. Από αυτά, το 81% αφορά έργα που έλαβαν το cash rebate από το πρώην ΕΚΟΜΕ και το ΕΚΚΟΜΕΔ, ενώ περίπου το 14% αφορά έργα που χρηματοδοτήθηκαν από πολλαπλές πηγές, μεταξύ των οποίων τα επιλεκτικά Προγράμματα Ανάπτυξης και Παραγωγής και το Ταμείο Ανάκαμψης και Ανθεκτικότητας.
